湖南师大中文系毕业,长期从事中学语文教育。中学高级教师。有论文及作品百余篇散见于各级报刊。退休后加入中国楹联学会和湖南省楹联家协会。平生爱好诗词楹联,作品入选《中国对联作品集》《中国楹联年鉴》等多种选本。获奖数十次,中国楹联学会曾授予“中国联坛百强”称号。现任省联协常务理事、永州市楹联学会会长,主编《潇湘楹联》。 凡对本学会予以赞助的个人和企业,我学会将长期提供楹联文化方面的优质服务（包括撰写贺联、行业联、题赠联等）。
这篇文章仅193字，然而写石潭和潭岸景物却千姿百态，曲尽其妙，真称得上是辞约义丰的大手笔。就写景艺术而言，有这么几点值得我们注意：
一、精雕细刻，简笔勾勒。文章抓住小石潭的特征加以细致描绘，写出了卷石底以出的具体形象和绿树披拂的潭岸风光：“全石以为底，近岸卷石底以出，为坻，为屿，为堪，为巌。青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。”这是一幅十分形象的全景图。接着，由全景而近景，而特写，把镜头对准潭中游鱼，更是逼真传神，生动有趣：“日光下澈，影布石上，怡然不动；俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。”而写潭西南的溪流，却是另一副笔墨：“潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。”寥寥数语，粗线式勾画出了溪流的形态和走向，给人以辽阔的纵深感。
二、寓情于景，情景交融。“隔篁竹闻水声，如鸣佩环，心乐之。”在他听来，自然界的声声清籁有如金玉之声，令人神往。超脱现实的愉悦之情溢于字里行间。“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。”这种冷峻的笔调，表现的是一种凄凉的孤独感。他给友人的信中说：“仆闷即出游，游复多恐。……时到幽树好石，暂得一笑，已复不乐。”之所以产生这种孤独感并不奇怪，这正是他贬斥永州后寂寞悲凉心境的流露。这种心情在其他篇章中也时有表现。可见柳宗元笔下的景物往往带有明显的主观色彩。
三、以实写虚，虚实相生。文章中写游鱼动态是实写，而潭水在这里就成了虚笔。“潭中鱼……皆若空游无所依。日光下澈，影布石上。”这些写鱼的文字，巧妙地表现了潭水的清冽明净，且极富立体感。真是不着一字，尽得风流。这使我们联想到齐白石画虾的水墨画，那透明的虾体和飘动的触须，使人们感到水的存在。这种虚实相生的艺术辩证法，给读者留下了艺术想象的广阔空间。
四、以动写静，动静结合。文章用“斗折蛇行”来形容溪流的形态，可谓妙绝。“斗折”是指象北斗星座那样曲折，这是静态。“蛇行”是指象蛇一样蜿蜒爬行，这是动态。写游鱼，时而“怡然不动”，时而“俶尔远逝”，情趣盎然。状物如此，可谓传神之至。而用如鸣佩环的水声来反衬周围环境的幽静，更是以动写静的妙笔。
短短百余字的游记，给我们如此丰富的艺术思考，这恰恰再一次证明了柳宗元杰出的艺术成就。他的《永州八记》等作品，对于我们今天的散文创作仍然有着不可低估的借鉴价值。有志于文学创作的同志，毫无疑义地应该珍惜这一份宝贵的文学遗产。
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